听音弄碟

シモンズ，関西民谣流派的女声二人组。想来她们应该是听着Simon & Garfunkel的歌抱起吉他、唱起民谣的吧，要不也不会起个“Simons”的名字。翻看唱片的词曲列表，不出意外的看到了西岡たかし、杉田二郎、加藤和彦等関西著名民歌手的名字，当年的関西应该也有着美国纳什维尔民歌大本营欣欣向荣的景象吧。

シモンズ的两位成员田中ユミ、玉井タエ，都有着优秀的词曲创作能力，少年时代就已崭露头角。田中ユミ的高音与玉井タエ的低音配合得错落有致、相得益彰。高中毕业后，两人凭借一曲西岡たかし的“恋人もいないのに”正式亮相，这首歌当年成为超过60万张的大热单曲。随着1974年玉井タエ的结婚，当时人气到达顶峰的的民歌组合シモンズ从此解散。解散后的田中ユミ还从事着与音乐相关的电台DJ工作，而玉井タエ则彻底退出音乐圈，成为一名英语教师。

试听：“ふるさとを見せてあげたい”

听日本民谣也有好几个年头了，着实惊讶于日本音乐文化积淀的深厚，听得越多，越觉得是个无底洞，因为不断地有自己不了解的音乐人冒出来，这样也好，可以让自己保持足够的热情与兴趣，发掘更多的未知之声。

在拿到这套とんぼちゃん的双张选集之前，对とんぼちゃん这个民谣组合可以说完全是陌生的。这个组合存在于72-82年间，这个属于日本民歌的年代，一直以为你要听最纯正唯美的民谣，请停步在80年吧，真正的民歌在80年代渐行渐远，电子合成器与电子鼓机打破了民歌的那份宁静，纯真美好也不将再是青春的代名词。

74年伊藤豊昇与市川善光带着一首“貝がらの秘密”踏入民歌舞台，就好像同时代的ふきのとう、NSP一样，为那个纯真的年代谱写着悠扬动听的旋律。“北景色”、“ひと足遅れの春”这些当年的名曲或许在30年后还会被些怀旧的人们想起。

试听：“怜子”、“私は今”

桑名晴子发表于82年的都市流行典范之作，70年代珠玉的选取，上田正树与South to South乐队的伴奏，晴子温润的演唱，构成了这张“日本のシティ・ポップ史に残る名曲満載の傑作アルバムだ”。

有人说现在只要复刻再版一张专辑都要挂上什么“幻的名盘”等唬人的头衔，这张专辑的再版也不例外的挂上了“名盘”、“杰作”，“名曲満載”等宣传语，咱们就先看看这张专辑的选取，看看是否有挂羊头卖狗肉的嫌疑。

曲目list：

1. ほうろう   
2. CHOO CHOOガタゴト
3. ウララカ
4. DOWN TOWN
5. あの頃のまま〈MOONLIGHT SIDE〉
6. I LOVE YOU   
7. ムーンライト・サーファー   
8. 夢で逢えたら   
9. 夜の海  
10. YORU NO UMI(PART2)  


分别是tin pan alley乐队75年的歌曲“ほうろう”，細野晴臣73年首张个人专辑中的“CHOO CHOOガタゴト”，大滝詠一72年首张个人专辑中的“ウララカ”，山下达郎75年在sugar babe乐团时期发表的唯一一张专辑《Songs》中的“ DOWN TOWN ”，岩澤幸矢与岩澤二弓的民谣组合Bread & Butter的代表歌曲“あの頃のまま”，つのだ☆ひろ72年的大热单曲《Mary Jane》的B面主打歌“I love you”，石川セリ70年代的名曲“ムーンライト・サーファー”，大滝詠一创作吉田美奈子76年专辑《Flapper》中最具人气歌曲“夢で逢えたら”，76年其兄桑名正博与下田逸郎共同创作的名曲“夜の海”。

曲目介绍完毕，咱再听两首歌曲，是骡子是马咱拉出来遛遛就知道了。

1。“I love you”

2。“夢で逢えたら”

抒情民谣组合74、75年的前两张专辑。他们有一首挺有名的歌曲，岬めぐり，有些朋友应该听过吧！

jacks绝对是60年代日本GS横行时期的异数，全因一个人成就了这段日本迷幻乐的传奇。早川义夫，不知道国内小圈子里对此人的流传是否是从我的介绍开始的（印象中可能是从森田童子开始的，哈哈！我自恋了一把！）。对此君，写个一句话的评语：想听70年代最冰冷凄美的女声请听森田童子，想听70年代最孤寂悲悯的男声请听早川义夫。真是难以想象，68年这张意蕴深邃的《vacant world》，竟是出自封面上看着还显得非常稚嫩的四位少年之手。

和森田童子一样，始终带着墨镜，很想知道墨镜后的眼睛会流露出什么，难道是不想让人从他的眼睛里洞察到他的内心世界？应该不是！钢琴、人声，已流露出他无限悲苦的情绪，想来他是想让自己在黑暗中陷入一个人的冥想。有朋友说，有些音乐会让她害怕，早川义夫如此悲伤的声音，一句句都像敲击在你的心头，痛彻心扉，而又欲罢不能，如此的感染力，音乐魅力的及至也不过如此吧。

井上阳水的老婆，挺妖艳的一个女人。70年代中期与当时风口浪尖的一批新音乐顶级音乐人合作，制作了这张雾气缭绕的新音乐时期经典专辑《ときどき私は…Seri》。看看当年与其合作堪称一时之选的这些音乐人吧，荒井由美、松本隆、松任谷正隆、下田逸郎、瀬尾一三、矢野顕子、伊藤銀次.....“さよならの季節”的前奏吉他实在是撩人，其实是有些熟悉的，第一反应是伊藤銀次，当年在他的个人专辑中就被他的吉他演奏弄得迷瞪迷瞪的，陷进去就很难出来，不信您听听看。

试听：“さよならの季節”

一直很怀念这套碟，或许是因为那首“Goodbye Day”，这套选集收录了很多让人一听钟情的歌曲，说他滥情也好，总之是留下了不错的记忆，尽管后来买的一些专辑多少有些让人失望，就这样以为来生孝夫留着这套就好。

“Goodbye Day”

日本华丽摇滚的鼻祖，如流星划过的传奇摇滚乐队，“a magical group in a magical time in a magical country”！Alan Merrill和大口ひろし合作的70年代初期唯一的一张专辑，世界乐迷广泛推崇的华丽摇滚经典之作，就连华丽摇滚最权威代言人T-Rex主唱Marc Bolan也不惜溢美之辞高度评价。

“Vacuum Girl”

70年代初期的五枚，趁着最近价格接近谷底，悉数收入。以后要认准形势，争取不做冤大头！当然啦，啥限定版的，该出手时还是要出手，免得像某人一样花大钱从日本搞URC系列，哈哈！

试听：“帰りたい”

收集了沢田研二80年代中期-90年代中期的好歌！一张非常出彩的选集，已然是废盘，感兴趣的朋友赶紧了！

曲目：

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妖人啊！不知不觉中已经是第三次在博客中推荐他了，也越发的沉迷于他的歌声，似有一种魔力，说他流行悦耳吧，显然不是，就是那点飘飘乎乎异样的风情，撩拨得那些原本平静的内心竟也荡起阵阵涟漪。

试听：“堕天使の羽音”

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传说中的乐队，秘藏的音源，介绍中将他们归类为CSN'Y似的民谣乐队，专辑中的确也翻唱了Neil Yong、Carole king等人的歌曲。不过真正体现乐队实力的却是他们为数不多的几首原创作品，走着Pink Floyd型的前卫迷患路线，动辄11分钟的长曲编配，泛着民谣味的浅吟低唱，展现了乐队不俗的演奏水准，与驾驭艺术摇滚乐章的野心，也让人不由得对早期日本大量隐藏的半地下状态乐队忍不住好奇窥探之心。

试听：“時は今ここに”

上海之行收获二，60年代関東早稲田学生民谣乐团的翘楚！

78年的名盘。请允许我无休止地再一次发出对青春的感叹，实在是因为这首“バランタインの日々”带给我无限的伤感，一次次地让我陷入情感的漩涡。无忧无虑的青春只是一切美好画面的表象，多愁善感，敏感的青春病，给了人生最初的情感体验。无所谓对错、无关于好坏，只是人生河流中最珍贵的最值得留恋的那朵浪花。

试听：“バランタインの日々”

“さらば恋人”这首小曲还真是动听！很久没听了，印象中对专辑中其他歌曲不是特别感冒，今天重新翻出来听听，还行，虽然曲式简单，但音乐都还挺悦耳。

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试听：“さらば恋人”

晚上整理唱片，翻出这套荒井由実初期的合集，很想再去听那首“朝陽の中で微笑んで ”，于是便有了今天的博客日志。CD放入唱机，70年代清醇爽朗的气息扑面而来，简单的吉他配器，加上荒井由実不经意的轻声吟唱，勾勒出70年代独有的纯真美好。

试听：“朝陽の中で微笑んで ”

个人最推崇的一张，在与“裸身集会”水谷孝的合作中有异于传统的前卫神韵。 

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其实早在两年前就应该入手这张唱片了，店家的失误，让我与之失之交臂。cd1是麻田浩在乡村音乐大本营Nashville的录音，全洋人的录音伴奏班底；cd2是麻田浩与クニ河内等音乐人合作的珍贵音源，其中最吸引我的是麻田浩与传说中的“奶糖·妈妈”乐团的合作。

试听：“昨日の様な出来事”

“青い面影”，听着听着，竟生出了些惆怅的情绪。

南正人，60年代后半期与高田渡、遠藤賢司等创作歌手一同出现在日本民歌音乐的舞台。穷极半生追求自由奔放的生活，在推出大获好评的首张专辑《回帰線》之后，以孤高的姿态淡出舞台，离开城市，走入乡村，过起田园牧歌的生活，73年在农家后院完成了第二张专辑《南正人ファースト》的录制，传说在录制过程中，南正人用自家栽种的印度大麻款待一帮好友，后来还为此蹲了班房，搞笑的是监狱长还请他为监狱写了一首狱歌。

一位颇有些传奇色彩的歌手，文字的介绍对于音乐而言终归是其次的，很奇怪有些人喜欢抱住个邓丽君考究唱片销量，考究明星轶事，于我而言却宁愿多接触些不一样的声音，就算好奇心使然吧，但终究是离不开音乐本身的。